Erecciones Publicas

Para los que hayan vivido en Madrid, o hayan pasado alguna vez por allí, la Plaza de Castilla suele ser lugar de paso obligado, siempre de camino a algún sitio.

Y poco más.

Sí, hay unos juzgados. Es cierto, hay una estación de autobuses.  Es verdad, están las torres Kio. Incluso hay un par de hoteles. Y poco más.

La Plaza de Castilla es uno de los mejores ejemplos de  No Lugar parasitado y falto de carácter que hay en la capital de reino.

Recuerdo que en su día hubo un concurso, que no llego a nada como tantos otros, para ordenar todo el entorno urbano de la zona o al menos intentarlo. El concurso tuvo escasa repercusión y lamento recordar únicamente una propuesta de Julio Cano Lasso, con unas piezas semicirculares que abrazaban la plaza rematadas por unas torres cilíndricas a modo de fanales de una escala bastante abarcable. No recuerdo mucho mas, aunque sí que al menos el intento era el de conferir a la zona una ligazón hasta el momento inexistente.

El Canto de Un Duro

Cuando estudiaba, gobernaba entonces Herodes en Galilea si no recuerdo mal, tuve un profesor del que no diré el nombre que parecía bastante asqueadito del camino que la arquitectura “sin-bolica” y “sin-gular” estaba ya por aquel entonces tomando.

Recuerdo una frase cuando nos comentaba algún proyecto de los primeros de la arquitectura Rock&Roll, la frase siempre era parecida y siempre empezaba con:

“Este tío, el chiste lo ha hecho con….”

El chiste venia a ser el McGuffin de Hitchcoken versión arquitectónica. Con una diferencia, mientras que el McGuffin era una excusa para avanzar la trama y no tenia mayor importancia per se, el chiste era omnipresente.

 

La frase que no dejaba de ser una forma coloquial de dirigirse a nosotros, encerraba un vaticinio bastante Nostradamus, la metáfora tontorrona y el chiste malo se iban a apoderar posteriormente de muchos de los edificios más publicitados (Más caros y mejor Repagados) del mundo mundial.

 

Lo que vino después, ya lo conocemos todos. Excesos elefantiásicos, modificados a-galore, proyectos estrella(de la muerte), inconsistencias técnicas que no funcionan ni con los cubos de un niño de tres años.

 

Un nuevo rococó tecnificado y musculado hasta la hipertrofia que no ha hecho sino dejar muchas de las vergüenzas de esta profesión al descubierto.

 

La crisis económica que nos toca, parecía significar el final de este estilo imperio, en el que volutas y molduras se cambiaban por titanios e interiores salidos del Maya sin la más mínima reflexión consciente. Ya saben, la historia se compone de romanicos y goticos, renacimientos y rococos, modernos y postmodernos, y parece seguir la curva ciclica de la bolsa.

 

Y sin embargo, pese a todo, el chiste sigue. Nuestro negocio es el chiste. Y el chiste va bien.

El nuevo edificio para la sede del BBVA de H&DM, no deja de aparentar ser eso un chiste. Una alfombra a la que se le corta un pedazo que se coloca verticalmente.

Y lo más divertido, porque a estas alturas si uno no se ríe le puede dar una llantera atroz, es que la forma del recorte, no es otra que la de un duro de canto.

 

No cabe sino preguntarse, dado que es la sede de un banco, ¿Metáfora de la hucha?

 

¿Quiere el edificio decirnos, de forma sutil (modo ironia on) “meted las moneditas en este banco”?

 

¿O de forma tremendamente subversiva lo que nos dicen H&DM es que los duros están mejor debajo de la alfombra, con la que esta financieramente cayendo? [Esta ultima opción, seria sin lugar a dudas la más interesante, por lo que tiene de perversa]

 

Sea como sea, y dejando de lado el parecido con otras propuesta recientes, uno, que es de Almería (And proud of it!!), conoce cierto monumento situado en Roquetas de Mar (Croquetas del Mal, para los Conoisseurs)

 

Se trata del, no se rían, monumento a la peseta

Dejare de lado las connotaciones urbanísticas que se me ocurren, y el hecho de que no haya nadie mejor a quien ponerle un monumento que al vil metal en su ultima y postrera versión lenteja aluminósica.

 

Lo que me interesa es el parecido con el edificio del BBVA.

Y oigan puestos a hacer la metáfora y el chistecito, dejense de humor ingles y tiremos mas por muchachada nui.

Nada de vergüenzas, pongan una peseta, un peseton, o un euro si prefieren, alegoría perfecta del destino, y mas que previsible del coste.

 

O del sobrecoste, claro.

Recuerdos y desacuerdos

Cuando entré en la escuela, paseábamos entre admirados y curiosos por los larguisimos pasillos donde se exponían los fines de carrera. Recuerdo con claridad que los proyectos eran casi todos “Fullaondistas”. Del modelo “choque de trenes” con alzados muy deconstruidos y plantas que mezclaban un grafismo a-la-Zaha con esquemas Bernard Tschumi Style.

Recuerdo que según avanzaba, parecía dominar cierta tendencia Campista. Cubos, cajas, cubos dentro de cajas, cajas cúbicas, cubos cájicos…. Lo mismo ocurría en otras cátedras, y recuerdo que había una cierta evolución natural… De los “Pepes” (o cualquiera de los profesores de su cátedra, sin catedrático entonces) a Campo, de Campo a Cabrero…

Recuerdo que nos arrodillábamos serviles ante Tadao Ando. Recuerdo una conferencia multitudinaria en el Pabellón León XII, donde, con su publicista al lado, nos contó que su perro se llamaba Le Corbusier (interpreten ustedes).

Recuerdo que hubo, justo después la anterior, una conferencia del bailador de minuetos. Recuerdo que nos enseñaba sus esculturas y luego sus puentes. Acababa de terminar el del alamillo, y ya parecía desproporcionado. Recuerdo que me pareció inconsistente. Me alegra saber que en algo no he cambiado en estos años.

Recuerdo una exposición en la arquería de nuevos ministerios sobre Tadao. El póster era horrible. Las maquetas tremendas. Recuerdo que nos preguntábamos por que narices aparecían tantos huevos y tantas elipses en los proyectos, pero claro, aun no conocíamos a Kazuyo (su primer croquis era un numero doble, delgadito, delgadito) y a Sigeru.

Recuerdo también que un poco después se publico SMLXL. Tengo memoria de que en un principio no lo compro ni el tato. Se notaba la diferencia entre los que lo compramos muy al principio y el resto, por que los nuestros tenían las letras amarillas y los demás naranjas. (qué clasistas éramos, vive dios, que ignorante es la inocencia) (posteriormente algunas ediciones las tienen moradas o incluso azules).

Recuerdo leer “Quien teme al Bauhaus Feroz”. Recuerdo empezar a cuestionarme cosas que hasta entonces bebía como ambrosía de los dioses.

Recuerdo el concurso del Prado. Recuerdo que me gustaba más la propuesta de Matos y Martínez Castillo. Recuerdo que Foster se retiro. También recuerdo el concurso de la fabrica de El Águila, y que fue la primera vez que oí hablar de Tuñón y Mansilla, que luego me darían clase.

Recuerdo una conferencia de Foster, justo antes del concurso de Barajas. Recuerdo que salimos flotantes y ojiplaticos (éramos muy impresionables). Supongo que era más la forma que el fondo. Foster nos traía el King Kong de Peter Jackson, y hasta ahora solo habíamos visto el de Dino de Laurentiis.

Recuerdo una corrección en clase de Campo con Julio Cano Lasso. Recuerdo que me impresiono la persona y el arquitecto. También que estaba Izaskun Chinchilla de alumna.

Recuerdo el Guggenheim en construcción. Recuerdo que hasta entonces Gehry era prácticamente innombrable en la escuela y que nos producía cierta gracia aquella puerta con los prismáticos y un interés relativo su casa de California. Nada que hiciera presagiar lo que vino después.

Recuerdo que hubo una época en que no sabíamos muy bien a que carta quedarnos en la escuela. Perea estuvo de moda. Pero se trabajaba hasta agosto. Soriano podía llegar a ser críptico, pero empezaba a sonar con fuerza gracias a Euskalduna. Abalos y Herreros sonaban a detalles constructivos. Ballesteros era divertido y liberador, lúdico si me permiten, casi como ver “Agarralo como puedas” después de una sesión de cine Irani de 8 horas. También resultaba a veces peligrosamente excesivo. Recuerdo que nos contó que estaba preparando una revista y que se iba a llamar “Pasajes”. Si no recuerdo mal, no le gustaba mucho el nombre.

Recuerdo que mi primer proyecto a ordenador fue el fin de carrera. Recuerdo que quedarse sin 0,1’s (cerounos) la noche antes de la entrega era un drama. Recuerdo las aguadas, la tinta sepia, los rayadores y el eterno cangrejo Leroy (que ahora se vende como objeto de colección). Recuerdo la papeleria Sancer y la reprogafia Faster (que no hacia honor a su nombre…)

Recuerdo que muy al final, se empezaba a hablar del “proceso”. Se empezaban a ver planos llenos de esquemitas.

Recuerdo que mi tutor de PFC fue Álvaro Soto. Recuerdo que ha sido de mis mejores profesores, y que aprendí cosas que aun hoy forman parte de lo que hago, o mejor, de cómo lo hago. Recuerdo que entregue el primero de mi convocatoria, cosa que no queria, porque me equivoque de hora.

Recuerdo estar la mañana que salian las listas de PFC tumbado en el cesped del Museo de Arte Contemporaneo (hoy del traje), viendo a unas bailarinas con tutú hacer barra, mientras esperabamos bebiendo unas cervezas y fumando nerviosamente. Recuerdo que la situacion era como de pelicula de David Lynch, epoca "Blue velvet".

Recuerdo aprobar.

Cuando he vuelto después a la escuela, he visto los fines de carrera como hacia con 18 años. Ya no hay choques de trenes. Pero hay blobs, y nurbs, y torres con la cabeza inclinada y proyectos viruta y espagueti y procesos. Y quizá todo es cíclico y nada es verdad ni mentira, y quizá alguien mas joven que yo pueda enlazar aquí y recordar también.

Las brujas del Canal

(Foto arqtipo)

Igual que Jorn Utzon tuvo que abandonar Sidney dejando su Ópera a medio terminar mientras investigaba nuevos métodos
constructivos con los que izar las cúpulas autoportantes –que le dieron fama
mundial a la ciudad-, Baldeweg ha sido apartado de la dirección de los Teatros
del Canal por la vía rápida. Con un burofax y sin conversación mediante.

Los motivos que esgrime el gobierno regional para rescindir
su contrato –imprevisión de instalaciones de climatización, estructuras de
sección insuficiente- se antojan un desprecio a la inteligencia de los ciudadanos
en general y de los profesionales de la arquitectura en particular. Hasta 300. Ya son
motivos. Los errores de tabulación de las memorias también habrán sumado.

La custodia del que está llamado a ser el mejor teatro de
España se ve de repente arrebatada por el Departamento de Arquitectura del
Canal de Isabel II, mientras suenan de fondo los sempiternos egocentrismos políticos que no entienden de colores. Moneo también se quedó compuesto y con los planos del nuevo ayuntamiento de Sevilla por idénticos motivos.

El problema de Baldeweg ha sido su pasaporte y no ser hijo
predilecto de ningún ayuntamiento. De no haber sido español, el analfabetismo –arquitectónico- imperante en la clase política le hubiera dedicado
las cucamonas que le prodiga a otros, aunque sus presupuestos se desvíen más
de un 300%. Pero es que en España cuesta mucho ser profeta.

Jorn Utzon fue nombrado doctor Honoris Causae en 2003 por la
Universidad de Australia después de –tal vez- un ejercicio de examen de
conciencia, sonrojo y dolor del corazón. Ese mismo año, la Fundación Hyatt le
concedió el Pritzker. Si en algo las historias se repiten, también ésta podría tener el mismo final .

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Update: Reacción de algunos arquitectos españoles

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Si quieres pedir un "trato humano" también para Juan Navarro, envia un mail a apoyoajuannavarro@yahoo.es

Scenario Gran Via

 
Foto: Catalá Roca

En 1907 se publicaba el proyecto de una gran avenida que convirtiese a
Madrid en una capital europea. En 1910, el rey Alfonso XIII, armado con
una piqueta de oro, daba el primer golpe para la demolición de aquel
barrio pobre y canalla y la simultánea construcción de una "calle para
el siglo XX". Unos años antes, la zarzuela La Gran Vía, de Chueca y
Valverde, recogía la oposición del pueblo de Madrid a las ínfulas
urbanísticas de la oligarquía. Cien años más tarde, la Gran Vía de
Madrid vuelve a aglutinar todas las formas de la canallesca y el
comercio popular. Se cierra el círculo.

Con ocasión de la celebración de este centenario se estrena hoy en el
cine Capitol, en sesión única de matinée, un documental trepidante que narra
lo que ha ido ocurriendo en esa gran calle, con infinidad de imágenes
de archivo, muchas de ellas inéditas, montadas a partir de la mirada
personal, crítica e irónica del guionista y realizador Rafael Zarza
Ballugera.

Los viejos rascacielos se vacían

Durante décadas, hasta 3.500 personas diarias cruzaron el vestíbulo del
Edificio España, en el lateral del eje Gran Vía-Princesa rumbo a sus
apartamentos (200) o a sus oficinas (400). Pero la entrada de mármol
lleva dos años sin bullicio.

El antiguo propietario de este inmueble,
la compañía Metrovacesa, lo vendió en junio de 2005 por 277,2 millones
de euros, excluido el hotel Crowne Plaza que comparte fachada con la
entrada principal. Lo adquirió el Fondo Santander Central Hispano
Banif. En la entidad financiera no concretan qué futuro tendrán sus 28
plantas. "Nuevas oficinas o apartamentos para alquilar. Aún no está
decidido", explican.