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En el suplemento El Cultural de The Worrrrld (O sea, el Mundo) Siempre hay al principio una especie de editorial al que llaman (En un gesto de bíblica modestia) Primera Palabra. El de esta semana pasada lo escribe Luis María Ansón.

Contra todo pronóstico, el texto no acaba con “Te alabamos Luis María”. ¡Shocking!

Se titula (siéntense por favor) “Calatrava, música petrificada”.  Melifluo titulo donde los haya que le daría a “Mi pequeño Pony” un subidón de glucosa suficiente como para que lo ingresaran en el hospital de Anatomía de Grey como remate del pastel almibarado.

Se podría alegar entrando más a fondo y sobrepasado el trago de fructosa, que hablando del valenciano universal, más de uno estará por la labor de pensar que la música petrificada debe ser un tostón similar a un concierto de diez horas de marchas militares.

En cualquier caso, y recordando que hace poco hablábamos de la incapacidad manifiesta de la prensa para escribir sobre Arquitectura, Justo es decir en descargo de Luisma, nobleza obliga, que sabe algo más que el ínclito redactor de El País que quería convertirnos en chicos/as Foster (Du-dua-du-dua). Al menos sabe quién es Adolf Loos, y le suena la Bauhaus a algo más que a un grupo alemán de rock electrónico.

Y sin embargo, el problema de Ansón, es que como muchos otros antes que él, y los que te rondare morena que vendrán después, se pierde por unos jardines selváticos en los que empiezan a aparecer Schopenhauer, Malraux, Goethe (El pobre Goethe, oigan, es que no se pierde una) y del que no se sale ni con una motosierra, no digamos ya con el machetito mellado de la oda caramelizada a la figurita de relumbrón.

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Norman Foster premio Príncipe de Asturias de las Artes. No era nada lo del ojo, y lo llevaba en la mano.

Por lo visto no hay arquitectos españoles a los que dar el premio de marras. Aquí, en Villar del Rio, (Antes España) lo que nos venga de fuera siempre nos parece la pera limonera.

Se nos ocurren a bote pronto unos veinte, algunos a título póstumo tristemente.

Es lo malo que tiene no salir en el Hola (El de verdad esta vez) que luego no te comes un rosco en estas maravillosas regalías de canapés royal made.

Claro que por otra parte…. ¿De las artes? ¿De qué artes? Si fuera de las malas artes, o del arte de que te den los concursos a dedo, nos callamos inmediatamente. Que le den uno no, dos. Y un chotis agarrao con la Leti de bonus.

Pero si hablamos de arquitectura, sospechamos que estamos en la actuación habitual de una banda de indocumentados votando fuera del tiesto.

Hay una categoría de investigación científica y técnica. Ahí es donde habría que estar.

Eso claro, de querer recibir un premio que lleva el nombre del habitante de ese casoplon indigno, casado con quien le pone el nombre al Enterprise aterrizado en Oviedo a la mayor gloria de EL (Que también tiene un premio) y del señor Spock.

Así se escribe la historia. La fuente de letra no la sabemos, pero ¿El papel?

El papel es Couche. Y amarillo. Y de un artístico que ni Pinito del Oro.

EL ha ganado.

Ahora, tras un ligero carraspeo, y poniendo una impostada voz, ¿Cómo es lo que dicen los políticos generalmente?

Ah si: “Acatamos la decisión, pero no la compartimos”.

En palabras muy simples, el Ayuntamiento de Bilbao tiene que indemnizar a Santi porque han tocado su obra de arte (esto lo dicen su señoría y el propio Santi, no nosotros) y le han puesto una pasarela anexa cuyo proyecto es de Arata Isozaki. 30.000 Euritos.

Santi habla siempre de que sus obras son “declaraciones de amor a los pueblos”. Siendo como es que los 30.000 euros (O la morterada original que pedía el ínclito, que era de tres millonazos) los van a pagar los habitantes de Bilbao, a los que tanto Santi profesa su amor, y entendiendo que un amor que se paga es lo que es, el juego de palabras esta mas que servido. Ahí se la dejamos para que rematen.

Bien. Muy bien. Un orgasmo de bien.

Desde el respeto mas profundo y sincero por las instituciones judiciales (arf.) habrá que decir que su señoría de arquitectura sabe lo que nosotros del código penal de las Islas Feroe. Poco.

Empezando por el simple y trasparente hecho de que un puente no es una obra de arte. La Arquitectura no es un arte.

Vamos a explicarlo despacito, llevados por este amor que le tenemos en esta santa casa a la docencia, y porque estamos practicando para tener Proyecto Docente que es lo que se lleva ahora.

El arte no tiene per se a una utilidad funcional, no obedece a otras reglas que la suyas propias y se sirve solamente a si mismo. Es este un concepto absolutamente Lúdico del asunto. El hombre que crea para utilizar es el homo faber. En cambio el que juega, aplicando este concepto dionisiaco (Creación/destrucción) del juego, es el homo ludens.

En una obra de arte no hay cargas, no hay coeficientes de seguridad, no hay normativas de obligado cumplimiento, no hay normativa de minusválidos, no hay EHE, no hay EA.

En un puente, si.

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Últimamente amigos, como decía la mítica Rafaella Carra, para hacer bien el amor, hay que venir al sur.

 Al sur de Europa, al sur de España. Al Sur.

 Si ya sabíamos que en Elche había un “concurso” (Las comillas imagínenlas tamaño de letra 75, por favor) para hacer un proyecto en el palmeral, al que concurrían “estrellas invitadas”, se suman a este momentazo profesional otras dos zonas del arco mediterráneo (Anatxu Moment solved).

Granada en primer lugar. Granada, tierra soñada por mí. Y donde decimos mí, nos refierimos a Rafael Moneo, claro. En esta profesión, es nombrar a Rafael Moneo y caérsele los palos del sombrajo al mundo entero. De Moneo no se habla. A Moneo no se toca.

Pues, en fin, ya nos conocen, lejos de nosotros la funesta manía de callarnos, allá va:

 A Moneo la han encargado A DEDO una estación del AVE en Granada.

 ¿Como lo ven? Bien ¿no? Ah, que no.

Bueno el lo ve magnifico. Va a entablar un dialogo con la Alhambra, (Ignoramos si la 1925 especial o el monumento) y a analizar el contexto histórico, y a respetar el entorno sin imponerse, y a gestar, y hacer muchas cosas. Y todas en digital.

No hace mucho, que casual es la vida, El maestro daba una conferencia en la cátedra Blanca de la Escuela de Sevilla, el titulo, siéntense, agárrense a algo solidó (El CTE o similar):

“DE CÓMO LAS DIFICULTADES SON ACICATE PARA EL BUEN TRABAJO DEL ARQUITECTO”

Pues oigan, no hemos ido a la conferencia, pero nos la imaginamos corta.

Buenas noches: Lo que hay que hacer es que te encarguen una estación del AVE, a ser posible “porque tú lo vales”.

 Fin. (Ovación aquí) (Canapés) (Despedida y cierre)

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Warning inicial. /
Disclaimer.

No me intenten analizar esto
políticamente. Soy completamente impermeable a la política. Soy el hombre de
Teflón. Mismos perros distintos collares. No hagan de esto un análisis político
partidista. Que no. Que no y que no.

Dicho esto, solventaremos la
parte estética. A mi el pegote
cupular no me interesa nada. No me atrae lo mas mínimo el chiste fácil ni
la metáfora tonta en la arquitectura. Mucho menos me interesa en el arte.M

Mucho menos cuando el arte
se pegotea a capón sobre la arquitectura.

Lo del fondo del mar, lo de
la gruta primigenia, me parecen paridas de marca mayor, facilonas, simples (que
no sencillas) y chuscas a mas no poder. Me parece un mal Pollock. Punto pelota.

Ahora bien, como entiendo
que, como decía Harry el Sucio, las opiniones son como –Piiiiiiiiiii- que todo
el mundo tiene una, me la envaino rápidamente.

Pasemos a la molla. Olvidada
la estética, solo nos queda la ética, y la tecnica.

En primer lugar y como
arquitecto, ¿Alguien le ha preguntado al autor de la cúpula si le parecía bien
el emplasto? Me atrevería a decir que no. Una cosa muy propia esta, la de coger
un espacio que estará bien o mal, pero que ha sido pensado de una manera
concreta, y pegarle el poyaque en
todo lo alto. Pura tradición Arts&Crafts. Pura decoración. En el Elle Deco
ya están preparando un reportaje “Barceló es el nuevo Stark” o algo similar.

Esto, y entiéndanme el símil,
es el toro y la flamenca de plástico dándole el pase de rebolera, en lo alto del televisor
Bang&Olufsen.

Y disculpen que me meta en
donde no me llaman pero, si nosotros los arquitectos nos quejamos de los
encargos a dedo, ¿Los que se dedican al arte, no se quejan? ¿No podían haber
hecho un concurso? Vamos, digo yo.

En segundo lugar. Todos
hemos visto el reportaje de cómo el artista antes conocido como Barceló se
dedicaba, gunita en mano, a proyectar resina sobre la cúpula.

Al que no haya visto gunitar
en su vida le parecerá que aquello es la mundial. A mi me parece que es lo de
todos los días.

Así que analicemos,
20.000.000 de euros ha costado la cosa. Y son 1.500 metros cuadrados.

Dividiendo a pelo nos sale
que

20E6 € / 1.500 m2 =
13.333,333 €/m2

Oigan, altito eh.

Parece ser, o al menos eso
tiene uno oído, que el artista cobra 5.000.000 de euros. Esta bien,
recalculemos.

15E6€ / 1.500 m2 = 10.000
€/m2

Odio repetirme pero….oigan,
altito eh.

Bien, pongamos unos tímidos
ejemplos.

El precio de hormigón
gunitado para taludes (Parecido proceso, parecido sistema) es este:

Que ojo, incluye la mano de
obra. Y nos sale a 11,36 €/m2. Seamos generosos. Pongamos que es a mas del
doble, a 30€/ m2. Este incremento lo achacaremos al hecho de que no es hormigón
sino resina “pija” y a que esta pintado de colores, así que lo repercutiré solo
sobre el material.

Si entendemos que el peón
especialista del descompuesto es Barceló y mantenemos el rendimiento, nos sale
que para llegar al precio antes calculado de 10.000 €/m2, la hora de Miquel
esta a:

181.174,61 €.

Ojo, aparte de los 5.000.000
que ya habíamos descontado. Digamos que los 5E6 son por pensar y estos
181.174,61 son por manejar el cañón de gunita y similares.

Solo se me ocurre una
expresión. COPON.

Si dejamos el precio
original ampliado, los 30€, quitando a Miquel como peón especialista y dejando
a Manolo, el-de-toda-la-vida, con una simple división nos sale que con
15.000.000 € podíamos haber gunitado 500.000 metros cuadrados.

Para que se hagan una idea, podíamos
haber gunitado el Zócalo de Méjico (La plaza mas grande del mundo) 10,5 veces. Y
eso es mucho cañón, y mucha gunita.

Bien, vamos bien. Miquel muy
bien de hecho.

Prosigamos y pongamos un
ejemplo esclarecedor.

El patrón oro esta hoy día a
830 Dólares la Onza. Al cambio aproximadamente unos 638 Euros la Onza.

Como una Onza de joyería son
31 gramos, en un kilito caben exactamente 32,25 onzas.

Así que el kilo de oro esta
a 20.580,65 €.

Hasta aquí bien. Ahora, el
oro tiene una densidad de 19,3 Gramos / cm3. Perfecto.

Si tenemos en cuenta que
para el pan de oro, se emplean láminas de 5 micras y obtenemos el peso simple, sabremos
que para estofar un metro cuadrado (Así se llama al “empanado” de oro”) necesitamos:

96,5 Gramos / m2. O lo que
es igual: 0.0965 Kg / m2.

Pongámoslo fácil para
quitarnos decimales. 0,1 Kg / m2 (Generoso que es uno)

Bien, con 15.000.000 e de
euros se pueden comprar unos 729 kilos de oro. (Ahí es nada lo del ojo, y lo
llevaba en la mano).

Si sabemos que el
rendimiento es 0,1 Kg / m2 (en láminas de pan de oro e = 5 micras), y tenemos una
cúpula de 1.500 metros cuadrados, para chapearla enterita, necesitaremos:

150 Kilos de oro. (O sea mi
peso dos veces, en ORO).

Y como tenemos la bonita
cantidad de 729 kilos, una simple división nos dice que hubiéramos podido empanar
la cúpula:

4,86 veces.

Precioso.

Y ojo. Estoy dejando fuera
constantemente 5.000.000 de euros por pensar y parir la obra. Lejos de mi la
funesta intención de que Miquel se quede sin cobrar.

Bien, no expresare opinión
alguna. Concluyan ustedes.

Un dato mas y dejando lo del
oro. Les pondré otro ejemplo más. El precio del m2 de VPO esta a unos 600€.

20.000.000 € / 600 €/m2 =
33.333,33 m2.

Dejémoslo en 15.000.000 €,
como antes y pensemos que los 5.000.000 de Miquel han sido para pagar el suelo,
los proyectos etc.

15.000.000 € / 600 €/m2 =
25.000 m2

Entre pitos y flautas
repercusiones y similares una VPO medianeja son unos 120 m2 (Estoy metiendo
repercusiones de pasillos, garajes etc.):

25.000 m2 = 208-209 VPO de
tres dormitorios.

Fantástico.

Que cada uno piense lo que
quiera. Yo hace mucho que lo tengo pensado.

Y la verdad, no. Así no. De
nunca.

Después de mucho posponerlo, por fin ha llegado el día de que hablemos del cuarto puente de Venecia obra de DIOS S.A.

Dirán ustedes que nos estamos obsesionando pero es que cuando te dan la mitad del trabajo hecho, la verdad, es imposible resistirse.

El puente, el cuarto que cose la trama urbana veneciana, fue encargado hace ya un tiempo, y desde sus comienzos ha estado rodeado por una polémica que de agria esta a punto de pasar a”contuso-lacerante”. Déjenme que les explique.

Once añitos llevan para completar la erección (De erigir malpensados). Once años para un puente de 96 metros. Me sale más o menos a 9 metros por año. Oigan, ni el canal de Suez. He visto carreras de caracoles que al lado de esto parecían Niki Lauda antes de lo de la oreja.

Por hacerles la historia previa algo mas corta, el puente en cuestión ha pasado de costar 4,5 a 20 millones. No es accesible para minusvalidos, que tendrán que usar un ascensor lateral (Cabe preguntarse para que se hace un puente entonces) y para rematar la faena (de avio, que dirían los taurinos) el puente estará constantemente monitorizado durante unos años dado que hubo que reforzar los pontones del canal con gatos hidráulicos ante las serias dudas de que pudieran soportar el peso de la estructura.

Como diría Woody Allen de la tortilla de los hoteles españoles, “Lo menos que se puede esperar de un puente, es que se apoye. Parece lo propio”.

El puente se inauguro sin bombo, ni platillo, ni taquígrafos ni nada. Luz si había por que la obra no tendrá otra cosa pero neones tiene más que el Studio 54 en sus buenos tiempos. EL se quejaba entonces de que la polémica era injusta.

Últimamente, y por cuestiones que no vienen al caso, tengo un poco descontrolado el concepto “justicia”, pero, armado de una calculadora de un poco de sentido común y de la aplastante lógica de los hechos podríamos dilucidar ciertas cosas.

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Hace unos años fue comisario de la Bienal de Venecia Maximiliano Fuksass. El lema era “Menos estética y mas ética”. Sin entrar en profundidad en los contenidos de la misma, el lema no puede parecernos más de actualidad.

Este año sin embargo, el comisario es Aaron Betsky.

Después de leer las primeras noticias sobre el evento, no esperábamos que nada especialmente interesante surgiera de Venecia. Y ello por que lo que aparecía en la página web nos parecía como poco preocupante.

Solo el titulo ya lo es, “Ahí fuera, Arquitectura sin edificios” (O Arquitectura sin construcción, que de ambas maneras puede traducirse). Sospechábamos ya que la Bienal iba a calzarse con gusto y pasión el traje alta costura que se lleva actualmente, y que no es otro que aquel que hace gala de que el proyecto, la investigación, o el proceso proyectual, es un fin en si mismo separado de la construcción y, y esto es lo peor, mas valido que aquella.

Tristemente, lo que eran sospechas, acompañadas por la sensación general de que las Bienales son una fiesta del canapé y el copeo subvencionado a las que asisten los cuatro amiguetes de rigor y algún foráneo para dar color (que generalmente merece estar allí mas que el 90% de los restantes), se han confirmado al leer hoy en el país las declaraciones de Aaron Betsky, comisario a la sazón del jolgorio veneciano.

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Durante
siglos, los artistas habían querido que se estimara la condición liberal de su
trabajo; los músicos, al menos los teóricos, no tuvieron ese problema por la
integración de la música en el quadrivium. Cuando Gutiérrez de los Ríos escribe
que las artes de del dibujo “no son mecánicas ni entran en el número de
comunidades de oficios, ni se deben mezclar con ellos”¹ o cuando
Torija afirma que “la Arquitectura es ciencia”², está clara la
intención de poner de manifiesto el carácter intelectual de la profesión de
arquitecto.

1. GUTIERREZ DE LOS RIOS, G. Noticia general para la estimación de las artes y de la manera en que se conocen las liberales de las que son mecánicas y serviles, Madrid, 1600, pág. 116
      
2. DE
TORIJA, Juan. Breve tratado de todo género
de Bóvedas, Madrid, 1661, pág. 1

La cita es
de LEÓN TELLO, Francisco José, Arquitectura
y Matemáticas según los tratados españoles del siglo XVIII. Implicaciones
sociológicas. Anales del Seminario de Metafísica. Núm. Extra. Homenaje a S.
Rábade. Ed. Complutense, 1992.

En la última edición de la Revista Elle, aparecen bastantes artículos dedicados a la arquitectura. O al menos a lo que la revista Elle entiende que es arquitectura. No se escandalicen, Cosmopolitan y Elle son revistas de arquitectura de vez en cuando (de “qué” arquitectura ya es otra cuestión) y les aseguro que tienen infinitamente más tirada que AV, El Hola… perdón El Croquis, y Metalocus. Por otra parte, el Cosmo predijo la llegada de la arquitectura Rock’n’roll antes de que se convirtiera en el cadáver perfumado que es hoy, y ahora predica con saña la nueva sostenibilidad, lo que nos da una idea de las profundas convicciones de su línea editorial y de que de todo puede hacerse una camiseta trendy.

En fin, a lo que íbamos. En el ultimo número aparecen Javier Pioz, de nuevo con su torre biónica, (y van…) que no entiendo como en estos tiempos de islas que parecen una piña colada y torres que son como un torso que gira (aquí un descanso para salir fuera a tomar el aire, fumar un cigarrito y sollozar por esta profesión), no se la han construido aún. Lo curioso de Elle es que, junto al architectural-show de Pioz, aparece una entrevista en profundidad con Enric Ruiz Geli, uno de los nuevos valores de la arquitectura española.

Enric esta muy propio, accesible, sostenible, de negro, hasta ahí nada que objetar realmente. Es interesante comprobar qué le interesa a una revista de difusión general, fuera del endogámico y encharcado mundo de las publicaciones de arquitectura al uso, “por y para” arquitectos. Sin embargo, en un momento dado, y después de una entrevista por lo demás lógica y bastante razonable, con grandes alusiones a la tecnología y la sostenibilidad, dos perlas empañan la imagen de hombre racional, sostenible y comprometido que nos empezábamos a hacer de Enric:

“Queríamos que esta disciplina [la arquitectura] saliera del ministerio de fomento y se acercase mas al de Cultura, que es donde debe estar. La arquitectura debe convivir con la industria cultural y no con la del ladrillo.”

“la arquitectura debe estar situada junta a la industria del arte y la cultura y no posicionarse junta a la del ladrillo.” [titular lateral] (Sospecho que manufacturado por la/el redactor/a del Elle)

Ya salió el ladrillo, el pobre, que lleva acumuladas más penas que la Zarzamora, llora que llora. La frase, después de una entrevista en la que se defiende la técnica, la sostenibilidad y la tecnología, me parece de un peligro supremo y un craso error. Primeramente por que si salgo del ministerio de fomento (o del de vivienda, donde no debe haber mucha gente, mas allá de Carlos Hernández Pezzi, genuflexo él) a donde quiero ir es a ciencia y tecnología y no a cultura. Ir a cultura significa aceptar ir hacia la vena artística, horrorosa clasificación a la que debemos hoy en día muchos de nuestros males, sino todos, como profesión.

Cuando nos quejamos de que los ingenieros nos ganan terreno día a día, lloramos por las esquinas porque la adaptación al proceso de Bolonia nos va a dejar el cuerpo (educativo, se entiende) de jota, bien, ahí lo tienen, al menos ellos no han renunciado nunca a ser lo que son. Técnicos. Expertos en una materia técnica, compleja, y que no es una fiesta del cultureo en la que las decisiones son tan baladí como aquellos que las toman.

¿Somos algo más los arquitectos?, es indudable que tenemos otros intereses, sí, pero aún así no seré yo quien me defina como artista y menos como persona de la cultura. Antonio Miranda repite siempre una magnifica frase “bella como una maquina para la guerra”, en la que nada sobra y a la que nada hay que añadir. Recuerdo aun otra de Federico García Lorca, “Soy poeta por la gracia de Dios, del Diablo y sobre todo, de la técnica”.

La arquitectura es una industria extraña, produce bienes que pueden aspirar a ser beneficiosos para aquellos que los han de usar, y que, si se hace bien y se es un buen profesional (y si las circunstancias acompañan), resultara tan bella como perfecta sea en si misma. Será tan obra de arte como lo es, en cierta medida, un Volskwagen Beetle, o, siguiendo a Antonio Miranda, un Kalashnikov. Nada mas se le puede pedir y el hecho de que se considere arte, no es un favor, antes al contrario representa para mi una peligrosa forma de banalizar un oficio (recuerden lo que esta palabra implica) técnico, en el que las decisiones no responden a caprichos ni a ideas felices. O al menos no deberían.

En "El Imperio Contraataca" Luke le pregunta a Yoda si el reverso tenebroso es mas fuerte. “No, no”, responde Yoda “Más rápido. Más fácil. Más seductor”. Pues aplíquense el cuento, el reverso tenebroso esta ahí, el camino empedrado de cultura, iluminado de arte. Y si no, siempre podemos comprarnos un casco negro como Darth Vader…. y como Jean Nouvel.